亭子竹亭是采用竹作工藝修建的建筑形式，是竹裝飾的重要展示環節。采用木材或多根較粗竹子組合制作立柱，然后將竹竿縱向剖分成2個半圓的竹條，去除中間隔斷，竹條交錯排列如同瓦片一樣覆蓋于亭子頂部。去除中間隔斷的竹條具有排水功能，交錯排列使得竹條上的竹節同瓦片一樣產生類似鱗片的效果。竹亭還常配置薔薇、紫藤等攀緣植物，植物繁密既起遮陽降溫作用，也能隨季節變化產生不同的藝術效果。在清代丁觀鵬所繪的《仿仇英漢宮春曉圖卷》中可見這類竹亭（圖9）。 竹裝飾以突出竹材的藝術性、功能性、親和性和文化性，滿足現代室內設計的需求。貴州竹裝飾造型
竹裝飾中的竹亭子總共包含31個方形平臺，這些平臺高度各異，變化又統一，產生了一種有趣的地面效果。每個平臺的中心都有一個樹狀柱子，頂部分叉向上延伸支撐屋頂。有的平臺頂部有竹籃一樣的結構，懸掛在柱子周圍，像樹屋一樣，給整個亭子增加了另外一種體驗。軒在竹林中，水在竹軒處，一年四季，景色迥異。春雨一夜催竹生，此時可攜鋤尋筍，親臨農家之趣；夏日竹蔭濃濃，時聞鳥鳴，卻綠濃不知何處，清風襲來，暑意皆消；秋意蕭瑟，竹葉稀落，如同瀟湘妃所在瀟湘館，使人詩意奮發；冬日，朔風吹，坐看白雪皚皚紛紛飄入碧綠池中，讓人頓生年華流失，珍惜光陰之心。”建筑借鑒傳統文化符號，利用空間的靈活變化、營造與周圍空間相融合的氛圍獲得與環境的平衡。 安徽竹籬笆竹裝飾裝飾廣德華木竹木的竹裝飾原竹的耐光老化處理，工藝技術已申請多項技術并通過各項專業檢測機構的檢測認證。
竹裝飾中的竹亭子，設計多種多樣。空間的不確定性在何陋軒中，逐層跌落的平臺，依次轉向的躊躇不定的軸線，也正是設計者的又一次實踐。傳統木構架的新意方塔園的大門、茶點廳、東門院墻內的垂門都以鋼架取代傳統木屋架，新意很足，但傳統木構架意味仍濃。靈感與意境何陋軒是設計者抒寫創作主體之意的載體。彎如新月的軒草頂屋脊，其靈感來自浙江民居。但軒屋脊又不是民居屋脊的翻版照搬，而是設計者取其情態作為地方特色予以繼承的新產物。靜中寓動，以小見大設計者早在《組景芻議》就談到：“靜觀其實是動觀的組成部分，又往往處于導線的盡端或終點。”何陋軒正是設計者經深思熟慮之后，把軒建造在組景導線的終點，方塔園東南的小島上。軒內宜、靜觀、靜思。
竹裝飾在工程竹中也會大有發展。受制于國內建筑防火規范對膠合木類結構的嚴苛規定，工程竹結構難以在大型項目中施展拳腳，但在風景區、景觀綠地、鄉村等較為寬敞環境下的小型建筑，特別是小型公共建筑中，將工廠預制的結構構件在現場進行裝配式組裝，降低對傳統粗獷式施工方式的依賴。這種自信的暴露結構的方式，將膠合竹結構本身的受力性能通過構造傳遞給使用者，使之感受到材料和結構自身的美，同時也省去了對結構二次裝修的資金投入。在充分利用有限的建設資金的基礎上，著力提高建造效率和建筑的完成度，讓工業化、產品化的技術提升公眾的日常出行品質。相信這種環保可再生的材料，將在未來的鄉村建筑、景觀建筑中逐漸嶄露頭角。竹裝飾中的建筑，經過打磨處理后的竹子筆直光滑，溫潤的色澤顯得柔和優雅。
竹裝飾的竹作構架制作。園林竹作多是大體量造型，還常配以植物栽植，故對骨架的承受力要求較高。考察明清時期的繪畫作品發現，園林竹作中的骨架連接方式通常有“T接”“十字嵌”“L”“米字”（圖10）等幾種。制作過程是首先確定竹材交界處位置，使用鉆桿挖出適合的圓形孔洞，再用銼刀打磨邊緣，各部分連接完成后在交接處銷上竹釘，在重要交接處或受力部位常需將小圓木連接在竹材內部并輔以捆扎和膠合材料。在園林竹作中竹材的加工在《天工開物》《齊民要素》《王氏農書》中皆有描述。古代對竹作加工通常分為伐竹、烤竹、鋸竹、卷節、刮青、剖竹、劈篾、劈絲等8個步驟。結合現代竹材加工技術，可將園林竹作的加工概括為竹材加工、竹構架制作和竹作編織3個部分。 竹裝飾不僅是有沒得裝飾，更是人們物質上的享受。安徽竹筏竹裝飾
竹裝飾給建筑帶來空間的錯落感。貴州竹裝飾造型
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