浙江現代竹裝飾造型

來源: 發布時間:2022-07-16

    竹裝飾中的竹亭子總共包含31個方形平臺,這些平臺高度各異,變化又統一,產生了一種有趣的地面效果。每個平臺的中心都有一個樹狀柱子,頂部分叉向上延伸支撐屋頂。有的平臺頂部有竹籃一樣的結構,懸掛在柱子周圍,像樹屋一樣,給整個亭子增加了另外一種體驗。軒在竹林中,水在竹軒處,一年四季,景色迥異。春雨一夜催竹生,此時可攜鋤尋筍,親臨農家之趣;夏日竹蔭濃濃,時聞鳥鳴,卻綠濃不知何處,清風襲來,暑意皆消;秋意蕭瑟,竹葉稀落,如同瀟湘妃所在瀟湘館,使人詩意奮發;冬日,朔風吹,坐看白雪皚皚紛紛飄入碧綠池中,讓人頓生年華流失,珍惜光陰之心。”建筑借鑒傳統文化符號,利用空間的靈活變化、營造與周圍空間相融合的氛圍獲得與環境的平衡。 通過對室內設計需求變化以及竹材性能的分析,竹裝飾符合人們審美變化。浙江現代竹裝飾造型

竹裝飾作為經濟環保的重要裝飾。竹子不僅能用來裝飾庭院,還能應用在室內設計裝飾木易景觀。說起竹子我們并不陌生,甚至在南方這是一個非常常見的植物,那么如何利用竹子,用好竹子的裝飾特性,這是我們比較關心的問題,目前小諜為大家帶來的就是竹子的裝飾案例,無論是在室內還是在室外,竹子都能成為很好的裝飾角色。展示了竹子的無限可能,竹子不單單是被用在了室外,也可以被用來裝飾室內,這是一種瞬間能提升整個空間氣質的植物。四川房子竹裝飾施工竹裝飾有利于環境保護。環境污染導致人們對綠色環保的重視,倡導綠色和可持續設計。

竹制家具作為竹裝飾自古以來就使用很多。雖當時《各作成做活計檔》并無“竹作”,卻有斑竹家具的使用記錄。斑竹,又名湘妃竹,為竹家具質量用材。主產地在湖南寧遠九嶷山。史傳舜帝二妃娥皇與女英,到湖南千里尋夫,至洞庭君山聞夫舜駕崩蒼梧,悲泣血淚灑于青竹上,頓時化作斑班情淚,故名之。其竹竿布滿褐色的云紋紫斑或紫褐色斑塊與斑點,分枝亦有紫褐色斑點,是在特定的地理環境下由腐蝕幼竹而成。古人視湘妃竹為雅器,但因其細小,故多加工為小件器物,大型家具則罕有用者。湘妃竹的材料以暈圈斑清晰明顯者,為珍貴;混而不明者則為下品。這對圓角柜的暈圈斑非常清晰,可以看出其材料之珍貴,才以黃花梨與之搭配。

竹裝飾在工程竹中也會大有發展。受制于國內建筑防火規范對膠合木類結構的嚴苛規定,工程竹結構難以在大型項目中施展拳腳,但在風景區、景觀綠地、鄉村等較為寬敞環境下的小型建筑,特別是小型公共建筑中,將工廠預制的結構構件在現場進行裝配式組裝,降低對傳統粗獷式施工方式的依賴。這種自信的暴露結構的方式,將膠合竹結構本身的受力性能通過構造傳遞給使用者,使之感受到材料和結構自身的美,同時也省去了對結構二次裝修的資金投入。在充分利用有限的建設資金的基礎上,著力提高建造效率和建筑的完成度,讓工業化、產品化的技術提升公眾的日常出行品質。相信這種環保可再生的材料,將在未來的鄉村建筑、景觀建筑中逐漸嶄露頭角。竹裝飾符合現代室內設計向個性化、綠色化、人文化發展的趨勢已成為市場主流。

    竹裝飾的素材取其紋,其中斑竹湘妃竹和梅鹿竹都屬于斑竹,是禾本科竹亞科剛竹屬植物桂竹的變型,產于湖南、福建、云南、廣西、河南、江西、浙江等地。稈高7~13m,莖3~10cm,竹稈布滿褐色的云紋紫斑或者棗紅色指紋花斑,為觀賞竹,稈多用于制作工藝品。斑竹表皮呈褐紅色云團狀斑紋,紋理緊密清晰,以花紋滿密呈云團狀、底色細潤純凈為佳。對于斑竹的鐘愛早來自神話傳說,可見《博物志》卷八:“堯之二女,舜之二妃,曰‘湘夫人’,舜崩,二妃啼,以涕汨揮,竹盡斑。”同時也與中國傳統神仙思想不無關系,在中國古代宗教文化和藝術作品中皆有反映,比如漢代就是對神仙思想和海上仙山極為迷戀的時期,在其典型熏香用具“博山爐”和當時織物的流行紋樣中,都可發現海上仙山和云氣紋的風靡,其后“云氣”“祥云”等一直被視為寓意吉祥和空靈的符號圖案。 竹裝飾的自然環境,竹子元素高大,完好無損,自然美麗。安徽亭子竹裝飾特點

竹裝飾可依照基地的的實際需要,選用竹類形成各種高度不等的綠籬,借以劃分大小不同的空間。浙江現代竹裝飾造型

竹裝飾多領域使用竹編。竹編是室內裝飾中非常好的一種材料,既環保又美觀。根據不同需求,可以做出各種樣式。竹文化在我國源遠流長,說到竹子,大家自然會想到它不畏逆境、中通外直的品格。而竹子的美在家居中更是有另一番表現,它是優雅造型與舒緩律動的結合,通過創新的設計,不失它的古樸與自然。竹子在家具中的運用竹林設計來靈感來自于原始竹林,大面積保留了竹子本身的風貌,立足于竹子本身直通的造型,通過不銹鋼和樹脂的強化,為防止竹子爆裂展現更多工業元素的可能性,顯示出自然本真的風格。浙江現代竹裝飾造型

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