面光照度的需求與攝像機的靈敏度和光圈值的需求有很大的關系。由于在同樣尺寸大小的感光元器件上的像素數量增加了很多，導致靈敏度降低，同一光圈值下，得到同等亮度畫面的照度需求就提高。同時，由于長期觀看畫面明亮的Rec.709色域SDR畫面，造成電視觀眾主觀上更喜歡明亮的4KHDR畫面，而要想得到更明亮的4KHDR畫面，就需要有更明亮的現場或更大的光圈。由于HDR的存在，強光動態效果就變得不明顯；由于超高分辨率的存在，背景的虛化就會變難；由于面光高照度的存在，現場的藝術效果也有所減弱。音響燈光設備服化道聯系四川全合文化傳媒有限公司。武侯區音響設備技術開發
燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決，通過明暗對比（切割燈具為光區的控制提供便利）、色彩對比（4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢）來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題（圖6）。當然，在有LED屏幕的錄制現場，景深問題就更加復雜，需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍，建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。燈光技術人員可以運用基本的亮度關系和色彩對比關系來解決，通過明暗對比（切割燈具為光區的控制提供便利）、色彩對比（4K寬色域為色彩的對比提供較大的優勢）來實現層次的取舍和解決“景深淺”的問題（圖6）。當然，在有LED屏幕的錄制現場，景深問題就更加復雜，需要根據節目的制作風格、場景的效果需求進行一定平衡與取舍，建議LED屏幕的畫面亮度必須可控。宜賓道具設備租賃合作商電子產品設備租賃公司聯系四川全合文化傳媒有限公司。
電視攝影棚燈光簡單的解釋：“就是在一個設備完善的空間里，燈光工作人員配合電視攝影機對光的需求，完成節目的錄制。”不過在談到電視燈光之前，不得不稍微介紹一下燈光的歷史—從歷史來看，在戲劇源起的希臘悲劇時代即在莎士比亞做演出并留下偉大劇作的十六世紀也沒有受重視。因為一直以來，戲劇因為光線的限制大多選擇在白天作戶外的演出，如果想在室內欣賞，照明便只是一般宮廷里的燭火。后來換成了油燈或煤氣燈，但也只是照明而已，隨著燈泡的發明讓各種燈具在劇場上大放異彩，劇場燈光設計也成為一個很重要的職務，然而隨著科技愈來愈進步，電影電視的發明讓燈光不再只是服務于肉眼，各種對光不同的需求的視覺影像不斷出現如電影燈光、電視燈光、廣告燈光等。
雖然HDR電視比較大亮度體現能力確實比SDR高得多，但是筆者認為這個更高的高光點只能占據電視畫面中的小區域，而圖像畫面整體亮度應由平均亮度控制，比較好的畫面是少量高光面積+大量暗部細節組成（圖4）。建議在面光充足的情況下，為滿足藝術效果，主要人物面部的膚色亮度值大約控制在50nt～120nt（SDR電視只能反映0.1nt～100nt的亮度范圍，而HDR電視的HLG圖像和PQ圖像可以達到1000nt。目前電視畫面呈現亮度標準為不超過203.2nt，電平為525mV）。攝影攝像設備聯系方式聯系四川全合文化傳媒有限公司。
器材體驗與實踐本階段我們體驗了德國前列燈光品牌BRIESE和dedolight的新品、佳能R5C/C70等前沿的專業設備。同時老師現場為我們對各種不同光源的特性、光流反射板便捷的布光方式進行了展示與講解。同學們前期理論知識的學習在通過前列專業設備的展示和體驗后得到了很好的實踐經驗。器材體驗與實踐本階段我們體驗了德國前列燈光品牌BRIESE和dedolight的新品、佳能R5C/C70等前沿的專業設備。同時老師現場為我們對各種不同光源的特性、光流反射板便捷的布光方式進行了展示與講解。同學們前期理論知識的學習在通過前列專業設備的展示和體驗后得到了很好的實踐經驗。電子產品設備舞臺搭建聯系四川全合文化傳媒有限公司。金牛區服裝設備租賃合作商
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