3、可以使畫面更加自然、真實。有些畫面屬于中性的，沒有感**彩，但加上解說詞，卻可以創造某種情調、氣氛，使畫面真實自然。4、可克服畫面局限，揭示深層主題。電視畫面對于內在的、精神的、抽象的東西往往無能為力，這時，運用解說詞可以將純粹的精神世界作為直接描寫對象，揭示事物內在的、深層的意義。電視節目音響音響是指除語言、音樂之外的電視聲音中其他聲音的統稱。電視音響是指同期聲，它是現實生活中人們能聽到的各種各樣的現場聲，也包括人的講話聲和噪雜聲在內。它的主要功能是增強現場感，使觀眾猶如身臨其境。音響的作用歸納起來可包括以下幾個方面：特技處理過程又是藝術創作過程，但這些創作必須是有節目信號源的。海寧方案電視節目制作指導
1、物理編輯：由1956年美安培公司生產***臺二英寸錄像機開始，但對磁帶的損傷是長久的，且編輯點不精確。2、電子編輯：1961年后，出現了一對一編輯系統，但精度仍不夠高。3、時碼編輯：1967年由美國電子工程公司研制，應用了預卷，較為精確，但多次復制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免。非線性編輯英文Nonlinear Editing System是使用數字存儲媒體進行數字音視頻編輯的后期制作系統。有如下特點：1、是在計算機技術的支持下，充分運用數字處理技術的研究成果，以低成本、高效率、高質量、效果變換無窮的姿態進入了廣播電視領域，對傳統的線性編輯工藝造成了極大沖擊。秀洲區電視節目制作優惠嗎聲音具有豐富的表現力，尤其是它與適當的畫面結合在一起的時候，經常是聲音賦予了畫面真實性。
電子特技能提高電視節目的制作質量，是現代化手段。在電視節目后期制作中往往要對圖像進行各種特技處理，所有特技處理都采用電子控制處理系統。在電子特技的視頻切換器內，本身就包含了對視頻圖像進行疊畫、掃畫和摳像的電子控制處理單元。各單元有不同的作用，又互有聯系。疊畫過程是兩個視頻信號之間線性混合相加的過渡。掃畫過程是由各種脈沖調制信號控制電子切換開關，進行交替切換的過渡。脈沖調制信號是由幾種基本脈沖信號經過各種組合而成，因此掃畫的圖案類型可多至幾十到上百種。此外，高質量錄像機，重放節目帶的速度可以隨意改變, 所以它本身就具有定格（靜幀）、慢放、快放及倒放這類簡單的特技效果。能夠制作動畫特技效果的錄像機也已問世。
以上所述都屬于電子模擬特技。模擬特技并不改變圖像的正常比例關系和內容。20世紀80年代初，已經出現了電子數字特技設備，即通常所說的電視特技信號發生器，它是微電腦在視頻設備中的一種應用。由微電腦控制處理，不僅能對視頻信號進行存儲，還可以改變視頻畫面4:3的寬高比，產生放大、縮小、旋轉、移位以及******等效果。創作人員可通過數字特技設備，將一個視頻畫面編成一組連續變化的特技程序。數字特技設備一般多用來制作節目的片頭、片尾和廣告節目，豐富多彩的特技效果,給人以新穎活潑的感受。此外,數字特技設備還可以產生鏡像效果。與視頻切換器配合作用，產生對稱性效果，利用它的放大、縮小功能與切換器配合，產生反饋效果。連貫畫面，幫助轉換畫面。把聲音作為背景，可以把不同場景的隊列畫面串聯起來。
插入編輯是將節目中的某段不需要的鏡頭進行替換。它與組合編輯不同之處，是在后面要保留的畫面之前記憶編輯出點，這種方式常用于對已完成的節目進行修改。由錄像機直接進行畫面組合的制作方法普遍獲得應用，不需要進行藝術處理并且制作時間較短的新聞報道和新聞性專題節目大多采用這種制作方法。由于操作簡便，工作效率高，所以對于藝術處理要求較高、畫面變換較多的大型文藝節目或專題節目，也常用此法先進行粗編，然后再進行***的藝術加工。電視節目中的聲音尤其重要。海寧方案電視節目制作指導
藝術加工是運用視頻切換器對畫面進行各種形式的變換、字幕疊加和人物摳像等。海寧方案電視節目制作指導
4、連貫畫面，幫助轉換畫面。把聲音作為背景，可以把不同場景的隊列畫面串聯起來。如演講者的聲音在繼續著，畫面從演講者轉到大禮堂全景，老年人聽、青年聽，再從大喇叭特寫搖下，許多農民在樹下聽，用演講者的聲音就把不同場景的鏡頭連接起來了。電視節目配樂配樂指的是專為畫面配上去的音樂，而不是音響中所包括的音樂聲，配樂能增強畫面和語言的***力，幫助抒發感情，使畫面更富有意境。背景音樂的功能有多重性：1、填補背景空白。這是一種意義不大的中性音樂，它用于填補背景空白。如音響上的空白，對白中的令人不安的間歇，它沒有內在價值，但能夠使聽覺空間變得飽滿，并且使因缺乏背景聲而顯得單調的畫面變得充實。海寧方案電視節目制作指導
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