事實上，中國對紀錄片產業已經連續出臺了若干促進紀錄片發展的扶持和激勵政策，以央視紀錄頻道為首的專業紀錄片頻道也已開設幾年，各大衛視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創作力量、匯集紀錄片資源、提供播放平臺，應該說中國紀錄片就會有更大的發展空間和更優的發展環境。除此之外，對于現有框架內的大多數命題作文，即使不能大幅度調整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗，以及給現實存檔時的豐富性。國內紀錄片的發展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發展的思路。化解這一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導演及其他創作者各自發揮其特長和興趣，分別去研究、籌劃和攻占，讓每個垂直類型都有其擅長的團隊。紀錄片人眼中的中國與實際的中國有多大的重合度？紀錄片導演李成才說：“怎么才能讓紀錄片表達豐富而廣袤的中國、悠久而沉重的中國、農耕又工業的中國、傳統又現代的中國？這需要更多紀錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個行業領域的電視人。”堅持看紀錄片是一種什么體驗？龍門拍攝紀錄片故事
紀錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實性、紀實性、人文性等特點，這也引得不少人開始學習制作其紀錄片來，然而紀錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀錄片的基礎。多深入研究可以讓你發現主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構出說故事的方式并塑造出紀錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀錄片，很多視頻在制作前都會設計相對應的腳本策劃。雖然紀錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀錄故事，但如果有策劃腳本作為指導的話，可以保證紀錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內容上的側重點：不論紀錄片的主題是什么，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的，而很多紀錄片的時間不過數十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀錄片中是不現實的，這就要求對研究整理的內容作出分類，有重點的選擇內容進行呈現。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而，它的重要性在紀錄片中卻容易被忽略。紀錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當中。龍門生活紀錄片編導紀錄片結構分類方式。
指紀錄型的電視專題報道類節目，是運用電子采錄設備和手段，對***經濟文化等新聞題材，作比較系統完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活原生形態的完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節目形態。電視紀錄片與紀錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現領域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節目的一種類型。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現為制作者與觀眾之間已經達成共識—一在電視紀錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”。
紀錄片敘事結構詳細分類及特點1.時間綿延式結構。人物事件類題材，往往有一個較鮮明的時間或邏輯線索，它以情節懸念的誘導為中心，其指歸大致是得出榜樣的感召性或失足者的經驗教訓。此類題材的敘事，往往按照事件發展的時間先后順序為結構方式，；或者以事物被接觸和認識的先后順序為結構方式，就是以對武夷山巖茶的認識順序為結構方式的。這樣的結構方式的長處是簡明易操作，其短處是容易呆板沉悶，因此需要在時間和邏輯結構之間，多作相關又有差異的材料的穿插，以活躍氣氛，增加趣味。2.空間并列式結構。歷史文化科技類題材，往往涉及各種對象的多方面內容，有知識和文化的深刻復雜性，也有時間的綿延性和空間的廣襲性，還有心理和情感的微妙意蘊……這類紀錄片往往以文化及其意蘊的闡釋和傳播為中心，其指歸是令觀眾獲得人類歷史及其文化的深刻意蘊和啟迪。此類題材的敘事，因為沒有鮮明的時間和邏輯線索可以憑借，往往就以事物的類別特性的差異和空間排列的順序來安排敘事，從而形成一種橫向的空間結構的特點。我國電視紀錄片的發展歷程研究。
應該加快欄目紀錄片制播分離的步伐。網臺分離、制播分離,是美國三大電視網的基本運作制度。節目的制作、營銷有專門機構負責,電視臺不直接參與,這更符合現代市場經濟的特點。制播分離應該是中國電視紀錄片市場化的關鍵詞。在把握輿論導向的前提下,應把相當一部分節目的制作權轉移到節目制作公司。其次,多種銷售手段,跨媒體經營。電視紀錄片并不是“寂寞”的產業,要講究營銷策略。這方面,國外的電視紀錄片給我們提供了諸多借鑒。在目前中國電視紀錄片播出價格比較低的情況下,得有一種新思路。比如,取得企業贊助,做貼片廣告。再次就是集約化生產。電視產業化進程中,慢工細活的那種“創作”式的紀錄片制作方式已經難以滿足規模要求。同時,為節省成本、應付播出,欄目化的紀錄片更要探索制作模式、經營模式,這比探討紀錄片的屬性、類別等話題更現實。電視紀錄片欄目要根實現流水線制作,必須建立適合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍棄)以往中國紀錄片創作的小作坊方式,向流水線批量生產的模式靠攏,至少是紀錄片市場化初期的主要策略。 媒介環境學視野下的電視紀錄片的審美特征變化！惠陽專題紀錄片創作
紀錄片制作基本流程。龍門拍攝紀錄片故事
一、導演狀態在現場導演精神是高度集中的，導演有好的狀態，才能拍到好的內容。很多時候都是出省異地拍攝，地理環境、生活習慣等因素，導演能難一直保持好的狀態拍攝。技巧分享：制作過程中，狀態不好的時候，就停拍。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調整情緒狀態，在這個時間里，導演可以梳理一下拍攝的思路及內容，什么時候有狀態了再繼續拍攝。二、人物狀態換位思考，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機超時長的對著拍攝，就算適應了鏡頭，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩，讓人物有一個舒適的拍攝環境，呈現出好的狀態是導演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝，不是24小時守著拍攝。導演是通過調研后，選擇在有內容的時間節點去拍攝。紀錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心，不要因為拍攝影響人物生活與狀態。三、天時地利人和一部紀錄片的完成，不僅*導演的自身能力，也有運氣成分。在制作過程中，好的人物是調研期間偶遇發現的，拍攝期間很多事件及好的內容是突發的，這些都是可遇不可求。龍門拍攝紀錄片故事
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