據楊宗稷《琴學叢書·琴學隨筆二》得知，潞王之所以斫琴，乃因其曾獲得“天啟癸亥西湖茂生甫李之所斫之琴，為新安芝梁甫程畹所藏，音韻無有過于此者，遂命良工斫琴四百余張。”《續高屏縣志·卷十四〈潞王琴記〉》記載，潞王琴“琴長三尺六寸五分，漆黝黑有光，雜金珠斑，其徽黃金也。軫以菜玉為之，撫其弦聲，清越以長。背隸刻‘中和’二字，字徑寸半許。下刻詩云：月印長江水，風微滴露清；會到無聲***知太古情。署曰：敬一主人。皆真書。印篆曰：潞國世傳，印徑三寸，弱篆仿李斯。鳳沼方，龍池圓而大，內周遭刻‘大明崇禎己卯歲潞國制八十六號’十四字，亦真書。側窺乃可見額作方折形，類八字尾，與新制亦稍異。”使之既能展現清人改制原貌，又符合現代專業審美，更加在音色上滿足現代專業演奏用琴需要。遼寧適合收藏的古琴有推薦的嗎
緩緩步入展位，眼前鋪陳而開的是古琴文化空間之美，好馬配好鞍，一張好琴配上好的琴桌，有琴音裊裊，有小爐焚香，慢慢彈琴，慢慢生活…展位空間設計軸線布局，大氣中不失精致，將“琴”與“桌”畫境深幽的觀感表現得淋漓盡致，吸引了諸多來訪者的視線。琴桌結構里是一橫一豎的操守，古琴彈奏中是勾挑抹剔的品格。東方韻味，在于文墨氣息，這份文墨，同樣也是生活的一簞食、一瓢飲。琴學家、作曲家、成都國際古琴藝術節古琴學術委員會主任、成都音樂舞劇院院長、成都民族樂團團長唐中六先生也蒞臨天音琴坊展位，與斫琴師盧榮先生、張劍偉先生分享古琴藝術理念。海南手工制作的古琴自己學習能行嗎南朝梁簡文帝《登城》詩曰：“落霞乍續斷，晚浪時回復。”古代文人觀晚霞之豐富變化，突發靈感造琴形。
古琴，作為中國古老的樂器，其形制有著獨特的特點。古琴一般分為琴頭、琴頸和琴身三個部分，其長度、寬度和厚度都有一定的規格。琴頭：古琴的頭部通常呈現出較為寬大的形狀，琴頭的兩側會雕刻有精美的圖案或文字。在琴頭的正中，有一道凸起的弦槽，這是用來固定琴弦的地方。琴頸：從琴頭到琴身的過渡部分是琴頸。琴頸的長度和形狀因古琴的類型而異，但通常都具有一定的弧度，以便于演奏者的手指按弦。琴身：古琴的主體部分是琴身。琴身的形狀通常為扁平的弧形，表面覆蓋有桐木或杉木等輕質木材。琴身的兩側會開有音孔，這些音孔有助于共鳴和聲音的擴散。
天音琴坊所斫列子式古琴，主體參考故宮博物院所藏舊制，根據多項史籍及多件傳世佳制進行調整。再根據多年摸索定型的體腔結構，使得天音琴坊所斫列子式古琴在外觀上更具古意，而在取音上一改楊宗稷所謂“年淺而音細”，使之更符合現代專業琴人的演奏要求。列子式，托為列子所作。列子本名列御寇，中國戰國時期鄭國圃田(今河南省鄭州市)人。道家學派的杰出代表人物，***的思想家、文學家。列子一生安貧樂道，不求名利，不進官場，隱居鄭地40年。他為人低調，這一次跨越千里，將古老的樂章與現代的音律相結合，一同感受古老樂章之美。
外觀的選擇：主要看面板和琴弦的相對關系是否合理，把琴弦調至標準音高，仔細觀察：（1）岳山、龍齦是否用真正硬木而不是刷了硬木顏色漆“以軟充硬”；（2）是否抗指，弦距、徽位是否正確，岳山雁足是否松動（有的劣質琴在標準音高根本固定不住，出現抗指只好調松琴弦以蒙混過關）（3）觀察是否“低頭”（近岳山處面板應有一個適度的向下坡度）；（4）是否使用生漆鹿角霜漆胎（這個需要一定經驗，很多便宜的古琴只是表面涂一層生漆，再較上面的灰胎里摻一點鹿角霜，其實內里漆胎很薄或很差）。是否手工制琴：新手購買古琴較好請有經驗的老師協助選琴，尤其是中檔以上的古琴。一定要了解斫琴師的業績和信譽，是否參加國內外正規演出，有多少**琴家在使用，有無**技術等中心競爭力，盡量選擇歷史悠久的的品牌，畢竟古琴斫制技藝的提升必須經過時間的洗禮。數百名來自各地的非遺古琴藝術代表性傳承人、古琴演奏家、斫琴家出席活動。名師親授的古琴去哪里選擇
好馬配好鞍，一張好琴配上好的琴桌，有琴音裊裊，有小爐焚香，慢慢彈琴，慢慢生活。遼寧適合收藏的古琴有推薦的嗎
古琴冬季保養：買一些綠色植物，植物不僅能凈化空氣也能增加水分還能抗擊霧霾。而且打扮自己的琴室在練完琴之余修修花草是不是很愜意啊。這種環境練琴的時間都能延長好多。琴弦的保養，涂凡士林是治標不治本的方法。養琴弦方法只有一個，就是“彈”，彈的出包漿那就成功了。也就五個月，彈用功的琴友三個月就搞定。調整對“琴裂”這件事的心態，如果您的琴不幸裂了。您也別緊張。一般大廠家和有良知的人都會為自己的作品負責的。修琴不是一件壞事。古人講琴越修越好。只要不影響彈奏您接著用，等過完了冬天該裂的地方都裂了您再修。這樣一次修好所有問題都解決了。就沒有后患了。遼寧適合收藏的古琴有推薦的嗎